文/黄凌
在东京稍作停留，我坐新干线去了奈良，一个蓄积了千年风华的古城。我是专程去东大寺的正仓院看那把传说中的紫檀嵌螺钿五弦琵琶。
当见到那把琵琶时，我愣住了。在坚硬的紫檀琴身上，螺钿完美的表现出卷草的缱绻，莲花的娇美。五根弦丝被绷在紫檀面板前，在这里，弦丝的阴柔与紫檀 的阳刚成为了阴阳的至上组合。
正当我的眼睛与琵琶达到丝丝入扣的境地时，一个人的话突然把我的魂提走了。
“琵琶在日本的飞鸟时代至奈良时代之间，作为雅乐器的一种从中国传到日本。这件紫檀嵌螺钿五弦琵琶，就是奈良时代从中国唐朝传入日本的。”
我的老友——柳更正用日语在向周围的游客讲解，他家是制作琵琶的世家，有琵琶的地方就必将是他羽化的地方。
柳更告诉我，他现在在他父亲生前所开的琵琶作坊里工作，每周都会去正仓院做义务讲解员，告诉游客，正仓院里有哪些物件是从中国运来的。
“跟我回国吧，我知道在这里你没有别的亲人了，以你制作琵琶的手艺，在国内肯定能找到好工作。”我迫切地望着他。
而柳更摇摇头，要带我去看看他父亲的作坊。小作坊被经营的诗情画意，古老日式建筑，充满岁月斑驳的木头柱子，院阶前那小小的绿地上的一方水井，黑格 子白纸糊成的窗子，屋檐下迎风微动的铜铃，无不让我像回到了古代，这样的生活像是开了历史的倒车。
我明白了，柳更的老父亲一辈子都在当这些古琴的嘴巴，那些久远的往事，经由老人的引介，在须臾间得以正身，让它们从人们的思想上回归到中国。
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