文：梁小島 圖片由亞洲藝術策劃有限公司提供、網絡圖片
以實驗性著稱的中國藝術家劉索拉，在1997年組建「劉索拉與朋友們樂隊」時，曾做的努力之一便是 撼動傳統中國民樂裡「根深蒂固」的彬彬有禮，釋放出音樂家們的「瘋勁兒」。「（樂隊）自由了，也就越來越成熟了。」於是，有評論者在音樂會現場，見到了楊 靖彈奏琵琶，「比最瘋的搖滾樂手玩結他還要瘋」。
作為琵琶大師劉德海的大弟子，被譽為「中國最好的琵琶演奏家之一」，楊靖在2003年才加入劉索拉樂隊，最常態的身份則是中國音樂學院教授，以及國內外大型音樂節上的獨奏家。對於自己那股子「瘋勁兒」，她說，「其實一個好的藝術家，內心都有一個張揚的自我。」
近日，香港城市室內樂團舉辦《琵琶夢》演出，特地邀請楊靖前來助陣。剛下飛機就接受記者專訪，看她背琵琶的模樣，真有些扛結他的瀟灑。
「記得小時候我媽講過一句話，」楊靖聊起家庭對她學琵琶的態度，「她說，荒年餓不死手藝人。現在都覺得挺受用。」
得劉德海真傳
楊靖在湖北武漢出生長大，雖然上大學之後一直住在北京，但二十幾年鄉音未改。她6歲跟覑父親學柳 琴，成為琵琶演奏家其實是父親的理想，「我們家在過去屬於成分不好，所以爸爸上不了大學，不然憑他（彈琵琶）的水平，肯定能考上音樂學院。」楊靖的爺爺做 過國民黨高級將領，曾在當時的國民政府辦公集中地六渡橋一帶擁有公館，文革期間被充公，平反後歸還楊家，「後來還是給拆了，成了馬路。」
父親和叔叔都是自學成才的民間琵琶演奏家，在武漢琵琶界名字響噹噹，家有良師，「所以從小到大，我彈琴幾乎沒怎麼改過方法。」
「學琴，說老實話，是要尋一條出路，如果沒有一點本領，今後也就當個工人。」楊靖還有三個妹妹，幾乎每人各擅長一種樂器，家裡能組個小型樂團。
楊靖的藝術生涯早在念小學時就開始了，「那會兒我們經常出去演出，一放學就到宣傳隊排練，晚上就到飯店表演，有時候還會去外地。」1972年，柬埔寨的賓努親王訪問武漢，7歲的楊靖有了首次為國家領導人獻藝的經歷。
順理成章考入湖北藝術學院，即武漢音樂學院附中的前身，紮實的基本功和過人的天賦讓楊靖開始在全國琵琶比賽和專業民樂演出中嶄露頭角，也引起了中國音樂學院的注意。
「當時中國音樂學院想讓我去讀書，我跟他們說，想跟劉德海老師學琴。」劉德海是現代琵琶演奏的推動者，最為人所知的是對著名古曲《十面埋伏》的成功改編，並讓琵琶藝術走入國際舞台。「那時劉老師還在中央樂團，為此，學校一商量，就把他聘了過來。」
都說楊靖彈琵琶是「文武雙全」：文曲細膩深邃，武曲氣象萬千，從本科學習到免試做了劉德海的第一個碩士生，再到如今同為教書人，她得到的是二十多年的真傳。
琵琶也能多重奏
80年代民樂演奏家出國的不少，如今成功打入美國音樂主流的琵琶演奏家吳蠻就是楊靖的同學，她曾與 大提琴家馬友友一同受邀參加為當年到訪的朱鎔基總理舉辦的演出。對於出國，楊靖說自己從來沒有想過，「每個人的生活經歷和藝術追求不一樣，而且在國外不可 能把琵琶發展得很深，只能說從另外的層面和角度去拓展。我當時就想覑在中國把琵琶彈得最好。」
2007年，楊靖與她帶的4位研究生組建了「琵琶室內樂團」，是對琵琶的現代傳承所作的另一種嘗 試。「因為琵琶很有個性，我就想有沒有共性的發展？」她還對琵琶做了改版，將原來有限音域的琵琶分成了高音琵琶和低音琵琶，產生了多重奏的效果，而在琵琶 的外形製作和演奏技巧上都有新的突破。
「我們後來把巴赫的創意曲、莫扎特的一些弦樂作品都拿過來演奏，效果非常好。」
和民樂一起high
對傳統承傳和創新，正好也對了音樂家劉索拉的胃口，後者近十年來都在嘗試中國即興民樂的道路。回憶起2003年初次與劉索拉的合作，楊靖說，見面前，還以為對方是個男的。
「我想的是吹嗩吶的那個索拉（嗩吶）。」結果加入了「劉索拉與朋友們樂團」，樂團成員中還有「中國鼓王」李真貴、古琴家巫娜等民樂界獨當一面的人物，彼此之間又有直接或間接的師生關係，一夥人各顯神通，楊靖就覺得自己玩上了癮。「索拉的演出，我幾乎場場都參加。」
「劉索拉的音樂非常另類，她總是寫一個曲譜的框架，但是這裡面最難的就是數譜子，因為她常常在重覆，有時候一小節旋律會重複20多次，最少的也有8次。」
「這就需要演奏家們來做文章，不能老彈一樣的，要不就變音調，要不就變性格，即興就開始了。」
「一旦即興，就不知道到哪裡停止。一次我覺得琵琶已經彈夠火候了，就收了，結果劉索拉跟我開玩笑，說剛準備再用力唱下去，我就把她給甩了。」樂隊曾先後在德國、意大利、北京等演出，在當地藝術界每每掀起大波，被叫做「中國High」。
都是牽掛
2006年，楊靖參與劉索拉創作的大型室內歌劇《驚夢》，與世界一流樂團之一的德國現代室內樂團合作，不僅要置身hip-hop、藍調、革命樣板戲等中西方音樂的雜糅中，還有演奏家們即興的舞蹈表演。
「其實一直以來，有不少中國作曲家都在嘗試與西方音樂的共融，我覺得，要看共融的目的何在，只要不是單純的拼貼和模仿，而是創作出另一種版本或味道的音樂形式，都是一種進步。」
不過，楊靖對個性的表達方式，也有自己的保留。反映當代中國上層女性名流情感經驗的實驗電影《無窮 動》，曾用了一段楊靖彈奏的《漢宮秋月》，導演寧瀛曾對該電影音樂製作人劉索拉使用傳統音樂表示懷疑，結果琵琶卻成為影片的點睛之筆。樂曲是楊靖之前在劉 索拉工作室錄的，電影拍出來，她才知道曲子被用了，「電影我看了，那些吃雞爪的鏡頭語言太個性。」問她喜不喜歡，她作了如上回答。
除了演奏，楊靖另一個重要身份是老師，「表演是為了保持教學活力，所以我要常常在兩種身份之間轉換，下了舞臺，就要儘量把自己放低，去服務學生，輔導他們比賽出成績。這種調整，有時候是挺累的。」
「很多人都說我應該做個全職演奏家，有這種機會太容易了，但我更喜歡學校相對單純的環境，喜歡接觸學生。只要讓我專心彈琵琶，怎樣累都不怕。」琵琶的拯救與逍遙，都是楊靖的牽掛。
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