人和人之间，是讲究因缘的；人和物之间，也是有缘的。有缘就很欣喜，缘尽，就很悲伤。就像我和古琴“雄琦”，便是如此。
“雄琦”悬挂在卧室的壁上有一年多了，只是时不时拿下来除除尘，用手指抚摩琴弦，再放回壁上。半夜里，偶尔会听到琴戛然发出一声响，状如“裂 帛”，因为静，所以格外惊心……请教了懂行的人，会有种种的解释，而我总觉得，那是因为琴太寂寞，琴心太寂寞。但我还是没有想到要去抚它。
但有一天，突然间“悟”了，决定要去抚琴。琴桌在一日之内就得到了，老师也很快就有了，但我和“雄琦”的缘分，却在一瞬间崩溃瓦解了。
“雄琦”并没有等到我真正选择抚它的这一天。当我把古琴安顿到琴桌上，却赫然发现，琴身上早已经出现了裂纹。
老师解释说：“琴是需要弹的，越弹才越利于保养。”见我悔巴巴的样子，老师又补充了一句：“没关系的，拿到琴行那修一修吧，没准就能修好。”于 是，携琴赶往附近的琴行，师傅看了琴一眼，也只淡淡说了一句：“你跟这张琴没有缘分，再挑一张吧。”
有时候，禁不住替古琴着想，觉得这件性灵之物，才是世上最最寂寞的。琴，只有在懂得的人前，可以去抚，因为能懂；若是不懂，硬要去抚，不但会伤 了琴意，也会伤了人意。
一月末最后一个夜晚，在雍和宫“七贤会”的雅集里，听青年古琴演奏家任静抚《碣石调·幽兰》，已经不是震撼所能形容了。兰生空谷，遗世而独立， 那样一种清淡、幽冷的气息，随着泠然苍古的琴音，一丝一缕地飘散出来，脉脉馨香，仿佛穿透久远的时空，袭人心扉，销魂动魄。虽然并不十分懂琴，但也知道， 琴心如人心，也是有冷、热、寒、凉、温的，在我听来，《碣石调·幽兰》是大冷，也是大热……
演出临结束的时候，广陵派琴家、曾师从过梅曰强老先生的徐先生也赶到了，给我们抚了别开生面的《酒狂》，真是气度不同，一扫从前的狂狷、悲愤与 忧闷之气，琴音甚至带几分幽默、松快，让人浮想联翩……或许阮籍烂醉之后，某日突然间大悟，真正透脱了出来，于是不再穷途恸哭，而是“沧海一声笑”。
这种感觉很奇特。就像几年前，看焦恩俊饰演的小李飞刀李寻欢，当他痴情的女子杨艳死了之后，李寻欢在她的墓前，大坛大坛地喝酒，只为痛失了知 音；可是喝着，喝着，忽然间就“嘿嘿”一笑。看到此处，内心突然一紧，又化作凄凉。后来愈来愈明白，浮生，长歌可以当哭；笑，也可以止哀……
星辰在线-长沙晚报
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